在天眼尚未(wèi )密布,监场保安仍会打瞌睡的(de )二十世纪七十年代,名(🤴)画大(dà )盗就(jiù )(🎗)是会(huì )光天化日,大(🔬)剌剌走进美术馆,直接把猎(liè )物从墙(🌗)上(🏇)取下放入布(bù )袋(dài )运走。看(👑)似儿(ér )戏的一切(qiē ),背(👁)后(hòu )主(zhǔ )(💆)谋(✳)还要(🥄)是住在市郊、人畜无害的住(🗑)家男(🍮)人。凯莉·莱卡特(🥀)完全弃(qì )用(🐖)好(🤷)莱坞(💞)盗宝(bǎo )片叙(xù )事(shì )公(🚣)式,改以其擅长(zhǎng )的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪(🔝)行(✋)者的日常生活(🌞)、双(shuāng )面人(rén )的言(💪)行处境(jìng ),以及(⛏)事(shì )件周(zhōu )(👃)遭(zāo )人(🔔)情冷暖(🕙)。阿瑟多夫(⛳)的(de )抽象画作(🕐)未(wèi )必是一个借口(kǒu ),但到(🗳)头来凸显存在(zài )荒谬的(de )公路(🛎)逃亡,俨(🦇)然为观(➡)众(zhòng )添加了不少欣(xīn )赏和思考的层次。